Главная / Заказ билетов / Мариинский театр / Петрушка. Свадебка. Весна священная

Петрушка. Свадебка. Весна священная

  • Время начала19:00
    Дата начала18.02.2018
    Место проведенияМариинский Театр
  • Петрушка

    АВТОРЫ И ПОСТАНОВЩИКИ

    Музыка Игоря Стравинского
    Хореография Михаила Фокина (1911)

    Либретто, декорации и костюмы Александра Бенуа
    Музыкальный руководитель – Валерий Гергиев
    Постановщик – Гэри Крист
    Художник по возобновлению декораций – Батожан Дашицыренов 
    Художник по свету – Владимир Лукасевич 
    Ответственный репетитор – Игорь Петров

    О СПЕКТАКЛЕ

    Я познакомился c замечательной музыкой этого балета, когда она была уже закончена Стравинским и сюжет балета, созданный им вместе с А.Н. Бенуа, был совершенно готов. Я вступил в сотрудничество с композитором и художником, когда главные характеры сюжета, главная линия его развития были уже ими созданы. Тем не менее, когда я говорю «мой балет "Петрушка"», когда я говорю, что это одно из удачнейших моих достижений, одна из значительнейших моих постановок, я чувствую, что имею на это полное право. 
    О балете «Петрушка» можно говорить как о драматическом музыкальном произведении И.Ф. Стравинского, занимающем исключительное место среди новой музыки. О «Петрушке» можно говорить как об одном из самых лучших созданий художника Бенуа. О «Петрушке» же можно говорить как о фокинской постановке, которая является одним из полнейших осуществлений его реформы балета. В данном случае не было сотрудничества в смысле единовременной работы, совместной работы композитора, балетмейстера, художника. Это было совершенно не так, как при создании «Жар - птицы», когда Стравинский играл мне музыку при самом начале ее сочинения, а я старался передать ему каждый момент балета и взволновать его теми картинами, которые мне ясно представлялись. Теперь работа шла совершенно по другой системе. Композитор сделал все свое дело, и только тогда я приступил к своему делу. ‹…› Мы рассказали о страданиях Петрушки каждый своим языком: Стравинский – звуками, я – жестами. ‹…›
    Чем меня трогает музыка «Петрушки», так это характерами Петрушки и Арапа. Не потому, что возгласы гобоя так близко напоминают гнусавый голос кукольника, сопровождающего движения куклы-петрушки глупыми выкриками через нос. Моцарт сказал, что самые ужасные ситуации должны быть пepeдаваемы так, чтобы музыка ласкала слух. 
    «Петрушка» – пример что можно, терзая слух, ласкать душу. Мне хорошо. Мне невыразимо приятно, что композитор нашел те звуки, те сочетания звуков и тембров, которые рисуют передо мной образ любящего, забитого, всегда несчастного Петрушки. Сейчас, когда я подбираю слова, чтобы сказать, что такое Петрушка, я чувствую, как слабо слово или как беспомощен я, и еще более ценю красноречие музыки и жеста. 
    Цельный образ Арапа воплощает тупое самодовольство. Сластолюбивый удачник. Баловень судьбы. Все в нем глупо. Звуки, найденные Стравинским, не ласкают уха. Нет никакой доставляющей удовольствие мелодии. Никому не придет в голову спеть для своего удовольствия партию Арапа. Это в боль¬шей части лай, фыркание или басовые pizzicato. Но какой цельный образ создается в воображении. Какое наслаждение тем, что так метко выражен характер. 
    Михаил Фокин. Фрагмент из книги «Против течения»

    Мировая премьера – 13 июня 1911 года, «Русский балет Дягилева», Театр Шатле, Париж
    Премьера постановки на сцене Мариинского театра – 6 февраля 2010 года 

    Продолжительность балета 40 минут

    Возрастная категория 6+

    Свадебка


    АВТОРЫ И ПОСТАНОВЩИКИ

    Сценарий, музыка и текст Игоря Стравинского 
    Хореография Брониславы Нижинской (1923) 
    Декорации и костюмы Наталии Гончаровой (1923) 
    Музыкальный руководитель – Валерий Гергиев
    Балетмейстер-постановщик – Хоуард Сайетт
    Художник реконструкции декораций – Борис Каминский
    Художник-технолог реконструкции костюмов – Татьяна Ногинова
    Художник по свету – Сергей Лукин

    О СПЕКТАКЛЕ

    Больше десяти лет Стравинский вынашивал замысел «Свадебки», хорового сочинения как «последования типичных свадебных эпизодов, воссоздания из обрывков типичных для данного обряда разговоров». Композитор искал музыкальную форму, оркестровый состав, традиционный фольклорный текст, которые бы представляли подлинный русский обряд, а не описывали свадебное действо в стилизации à la rus. 
    Предложенная Стравинским «идея ритуального и не-личного действа» нашла блестящее воплощение в хореографии Брониславы Нижинской. Именно ей, классической танцовщице, когда-то достойной партнерше и союзнице брата Вацлава, а в послереволюционные годы посвятившей себя поискам нового движения, Дягилев доверил постановку этого, так дорогого ему произведения. И как обычно, не прогадал. Парижская премьера «Свадебки» в 1923 году стала фурором, она открыла миру балетмейстера, которому уже одной этой постановки было бы достаточно для пропуска в пантеон великих хореографов ХХ века. 
    Отвечая нюансам прихотливой ритмики и метрики музыки, в «Свадебке» говорило и жило движение, не нуждавшееся в пантомиме, сценической бутафории и реалистичных костюмах. Танец ансамбля. По мысли хореографа, каждый артист посредством движения должен был сливаться с целым. Жених и Невеста – лишь части общего ансамбля, передававшего драматизм судьбы и безысходность героев старинной крестьянской свадьбы: словно в девичью косу, которую перед свадьбой расплетают на две и укладывают в женскую прическу, склоняли девушки головы одна к другой, склоняли под причитания и как на плаху. Предельный минимализм в подчиненности танца холодноватой геометрии рисунка, в настойчивом повторении однообразных движений, в простоте двухцветных коричнево-белых костюмов, придуманных Натальей Гончаровой, в нарочитой бесстрастности исполнителей – все в спектакле было актуально в контексте авангарда 1920-х. И в острой современности балета не потерялась исходная русскость «Свадебки» – не лубочная и сувенирная, а условно ритуальная, где действие происходит, как в заведенном механизме: фигурки танцовщиков монотонно перемещаются, словно подчиняясь воле одного повелителя, старинного и непреложного обряда.
    Ольга Макарова


    Весна священная 

    АВТОРЫ И ПОСТАНОВЩИКИ

    Музыка Игоря Стравинского
    Сценарий Игоря Стравинского, Николая Рериха 
    Декорации и костюмы Николая Рериха 
    Хореография Миллисент Ходсон (1987) по мотивам хореографии Вацлава Нижинского (1913) 
    Реконструкция декораций, костюмов и авторский надзор – Кеннет Арчер
    Художник реконструкции декораций – Борис Каминский 
    Художник-технолог реконструкции костюмов – Татьяна Ногинова 
    Художник по свету – Сергей Лукин

    Купить билеты на спектакль Петрушка. Свадебка. Весна священная, который состоится в Мариинском Театре, вы можете на сайте theater-spb.com и по телефону +7 (812) 905-33-24



Место Схема В продаже Цена Количество
для заказа

Назад